Премьера

Шаги императора "Я не разделяю довольно обычного пренебрежения к значению этого кратковременного царствования; напрасно считают его каким-то случайным эпизодом нашей истории, печальным капризом недоброжелательной к нам судьбы, не имеющим внутренней связи с предшествующим временем и ничего не давшим дальнейшему: нет, это царствование органически связано как протест с прошедшим, а как первый неудачный опыт новой политики, как назидательный урок для преемников с будущим".

Прошу прощения за длинную цитату, но это высказывание В.ЪО. Ключевского как нельзя более точно объясняет смысл и пафос пьесы Дмитрия Мережковского "Павел I". Вполне применимо оно и к спектаклю "Тайны Михайловского замка", который поставил по этой пьесе режиссер Александр Исаков. Комитет по культуре, Балтийский фестивальный центр и Русский музей, объединив усилия, помогли режиссеру осуществить казавшуюся невозможной мечту поставить спектакль "на месте события". Сцена и зрители размещаются в Тронном зале императрицы Марии Федоровны. И хотя основные события пьесы разворачивались в других помещениях Михайловского замка, ощущение того, что именно эти двери открывал Павел, именно в это окно он выглядывал, наблюдая, как муштруют солдат, и в этих стенах тоже звучали шаги императора, придают спектаклю ауру мистической достоверности.

Нынешнее состояние Тронного зала императрицы (как и других помещений Михайловского замка), конечно, не соответствует прежнему пышному великолепию. Поэтому режиссер вводит в число действующих лиц двух реставраторов, которые еще до начала спектакля занимаются своим привычным делом, расчищают стены. Зрители сначала и воспринимают их как настоящих реставраторов, которые увлеклись работой, припозднились. Сейчас вот они соберут свои тряпочки-кисточки, уйдут, и спектакль начнется. И только потом становится ясно, что, убирая двухвековые наслоения, реставраторы, как бы "проявляют" нам картину прошлого. Реставраторы еще не раз появятся на сцене уже во время действия, выходя за рамки чисто технического приема, напомнят нам о том самом назидательном уроке для будущего, о котором писал Ключевский.

Для своего "Павла I" Исаков создал сборную команду актеров двух театров "Балтийского дома", где он был главным режиссером, и имени В.Ф.Комиссаржевской, где работает сейчас. При распределении ролей возникла дополнительная внутренняя драматургия. Вроде бы само собой разумелось, что роль Павла должна достаться Вадиму Яковлеву. Во-первых, он уже играл злосчастного императора (и очень хорошо сыграл) в давнем ленкомовском спектакле по "Подпоручику Киже". Во-вторых, и в облике актера, и во всей его психофизической индивидуальности несомненно есть что-то общее с этим персонажем русской истории.

Но Исаков отдал Павла Георгию Корольчуку, и результат получился неожиданным и очень интересным. Корольчук не пытается соревноваться с тем же Яковлевым (и уж тем более с недосягаемым Олегом Борисовым) в накале страсти при изображении припадков павловского безумия (настоящего и притворного). Но зато в "тихих" сценах, когда мы видим Павла человека с богатым внутренним миром, ранимого и безжалостного, жалкого и величественного одновременно, Корольчук открывает такие высоты и глубины, которые его предшественникам были недоступны.

А Яковлев великолепно сыграл графа Палена вдохновителя и организатора семейно-гвардейского заговора против Павла. Это не просто лукавый царедворец, это поэт политической интриги, получающий почти чувственное удовольствие от возможности играть судьбами членов императорской фамилии. В то же время он, конечно, двойник, зеркальное отражение Павла, то есть вынужден притворяться сумасшедшим, чтобы уцелеть.

Но, как и у Павла, притворство его уже достигло такого высокого уровня совершенства, за которым начинается настоящее безумие.

Когда все уже будет кончено (и шарф на шее затянут, и табакеркой свинцовой по виску приложатся), новоиспеченный император Александр I (который дал молчаливое согласие на убийство отца исключительно ради высоких целей и идеалов) выкрикнет (по подсказке Палена) в распахнутое окно, чтобы успокоить беснующуюся во дворе замка гвардию: "Со мной все будет, как при бабушке!". Вернулся, мол, "золотой век" Екатерины II.

Но громовое гвардейской "Ура!" заглушит карканье ворон. Да и реставраторы (одним своим присутствием) напомнят нам, что "как при бабушке" уже не будет в России никогда. Во всяком случае в ближайшие 200 лет. И аукнется еще вороний гвалт в стенах Михайловского замка и 1825 годом, и 1881-м, и 1917-м... Да еще и на весь ХХ век отзовется.

У Исакова задуман целый цикл спектаклей в исторических интерьерах. Начинать хотел с Петра I, но денег удалось собрать только на более скромного Павла.

Впрочем, нет худа без добра успех спектакля "Тайны Михайловского замка" может помочь в дальнейших поисках, особенно если учесть приближающееся 300-летие Петербурга. В исторических декорациях и актерских силах недостатка нет. Может быть, и деньги появятся.