Сегодня в прокат выходит "Звонок"

"Звонок" - тихое, относительно малобюджетное ($45 млн) кино с мурашками по коже, напугавшее Америку на $128,5 млн. Сюжет придумали пять лет назад в Японии: есть некая видеокассета без наклейки, которую достаточно посмотреть несколько минут, чтобы зазвонил телефон и голос в трубке сказал: "Вам осталось семь дней". Ту-ту-ту. Конец связи.

Оригинальный "Звонок" режиссера Хидео Накаты, снятый в 1998 г. , показывали в Москве на одной из недель японского кино и обещают повторить на днях по телевизору - следите за программой. Я, впрочем, не уверен, что перед просмотром американского римейка стоит непременно знакомиться с прототипом - хотя бы потому, что, зная, в чем дело, пугаться все-таки сложнее, а сюжеты двух "Звонков" практически идентичны.

Разница, пожалуй, в том, что американская версия выглядит логичнее и интеллигентнее японского фильма, который на первый взгляд производил впечатление почти что ахинеи, но при этом странным образом захватывал - отчасти именно дикостью и нелогичностью происходившего на полутемном экране.

Посмотрев кассету, от которой умерли за один день несколько школьников, японская героиня-журналистка и ее друг-фотограф начинали расследование, в ходе которого выяснялись все более пугающие мистические подробности: у всех видевших нехорошее кино на фотографиях были смазаны лица, а происхождение видеопленки было связано с какой-то жуткой тайной, приводившей в конце концов к заброшенному глубокому колодцу с трупом девочки по имени Садако. Однако зритель, решивший, что, найдя, где Садако зарыта, герои покончат со всеми ужасами, сильно ошибался: дальше как раз и начиналось самое интересное. Пересказывать финал не буду, но замечу, что это не такое кино, в котором стоит жалеть маленьких девочек, сброшенных в колодец, - себе дороже.

В американском римейке, снятом режиссером Гором Вербински, по-моему, несколько менее нервная атмосфера, зато отменно хороши детали. Во-первых, приятно посмотреть очень грамотно сделанное сюрреалистическое видео, из-за которого персонажи "Звонка" мрут через неделю, а критики вспоминают ни много ни мало "Андалузского пса" Бунюэля и Дали. Во-вторых, Вербински не только деликатно и умело пересказывает японский сюжет, но и терпеливо вносит в него четкую детективную логику, которую эффектно разрушит в финале.

В-третьих, главную героиню играет Наоми Уоттс, блондинка из "Малхолланд Драйв" Дэвида Линча. Если согласиться с теми, кто объясняет, что публика устала от иронии над жанром ужасов и хочет пугаться всерьез, то Уоттс - лучшая кандидатура на новую героиню хоррор-фильмов, особенно тех, в которых, как в "Звонке", не действует американская жанровая логика: переживать за такую блондинку тем волнительней, чем меньше знаешь, что ждет ее за углом.