<- в начало

Сергей Рокамболь Фон и Кнопки, или - почему Малевич написал Черный Квадрат и не остановился на этом. /текст не для инфантилов и бунтующих рабов Появилась удобная и простая в обращении программа, Flash. В перспективе должно произойти нечто, возникшее после появления и развития группы программ Adobe, особенно - Adobe Photoshop и Adobe Illustrator. Маленькие духи, агенты влияния - Кнопки Компьютерной Клавиатуры (ККК), формат и фон - медиа-реальность W.W.W. Это как маленькая нейтронная бомба в современном медиа-арт. Теперь любая кухарка, умеющая нажимать кнопки и освоившая пару - тройку фильтров-эффектов, с полным апломбом может рассуждать о себе как о художнике - и т.д. и т.п. Впрочем - пускай. Это все равно, как в советское время (во время, вполне параллельное Warhol) организовывались выставки Дары Природы и Сделай Сам (коряги, шишки, камни и древесные наросты, крышки от консервных банок, железная арматура, выкрашенная под березки, портреты кирова-есенина-маяковского из обрезков медной и алюминиевой проволоки... аккуратно замаскированная нефигуративная скульптура и абстрактная живопись), или - Ученые Рисуют (типа рерих-кент, тоже через дырочку в штанах, но с гораздо большим всечеловеческим апломбом - и обязательным портретом хемингуэя паркетным способом). Теперь Рисуют неформальные и формальные Депутаты и Кураторы. Изобразительные искусства, в отличие от книгопечатания, не были изначально сориентированы на массового "зрителя - потребителя"; книгопечатание, литература в Европе с самого момента своего появления решали коммуникативные, коммерческие и идеологические задачи, готовили всякие там реформации и буржуазные революции. Другое дело живопись. Немного больше 200 лет назад (фактически, вчера) нужно было быть очень образованным и смелым человеком, чтобы в присутствии художников и королей рассуждать об искусстве. Для народных масс были кунсткамеры. Ситуация резко менятся с указа Конвента 1792 года. Лувр стал открыт для публики. Довольно скоро появились искусствоведы и "маршаны", сначала "стили", а потом "-измы" стали плодится и размножатся с громадной скоростью, порождая большое количество "арт-критиков" и "арт-экспертов"... Материал для "арт-экспертов" находился в среде профессионально несостоявшихся художников, психиатров и психоаналитиков - что-то вроде цирковых зрителей - людей, любящих наблюдать стресс со стороны В 1915 году Малевич выставил "Черный квадрат". Дело не в том, что он написал его - а писал его, как мы знаем, долго - это личное дело художника - как и что вывело его за пределы себя, любимого, в пространства иного, какая "вещь". Дело в том, что он его выставил, придал ему коммуникативное измерение, доведя до абсурда саму идею выставок. После этой акции любые выставки любых "суперпуперсовременных -измов" должны были смотреться анахронизмом. А WWW, Internet изначально была создана как массовая коммуникативная система. Основной глагол сети - баннер, кнопка, рекламный флажок, связывающий личные странички, сайты, порталы и мегапорталы... Наконец - о серии работ, посвященных "Черному квадрату" Малевича. Все они сознательно построены на самоограничении. Из многообразия Flash-возможностей оставлены только фон, кнопки и , по условию конкурса, репродукции работ общепризнанных художников, выбранных flasher. В работе www.guelman.ru/flash/info/151/ в качестве дополняющего изобразительного материала взят символ, обозначающий в программе Netscape Communicator испорченное изображение, наличие его отсутствия. Возникает целая серия парадоксальных ситуаций, когда фон и отсутствие изображения образуют имена и знаки современного искусства, фактически уже его архетипы. /Как в анекдоте про программиста, который ставит у кровати два стакана - один с водой, другой - пустой. С водой - на случай, если (проснувшись) он захочет пить, пустой - если (проснувшись) пить не захочет.../ В работе www.guelman.ru/flash/info/164/ в качестве фона приведен текст на китайском и портрет flasher в китайском теле на долларе. В некотором смысле, этот текст также является рецензией, репликой на процессы, происходящие в global culture вообще и в отечественной culture - в частности. Вот его переводы на китайский на русский на английский В работеwww.guelman.ru/flash/info/178/ некоторый выход за пределы парадигматики, обозначенной Малевичем - обратная перспектива, свойство которой-включать зрителя в объект созерцания, плюс - использование особенностей формата монитора как цвето- и формо- воспроизводителя и - некоторых базовых механизмов человеческого цветовосприятия. И частичная презентация и обозначение новой знаковой системы, изначально адаптированной для компьютерного и сетевого arts, что (воистину, удивительно!) частично заметил один из зрителей.. В работе www.guelman.ru/flash/info/215/ обозначены семь очень важных для современной глобал калчер фокусов, катализаторов ситуаций, в том числе - и приведших к образованию сети вообще - и программы Flash в частности. В формате баннера 100/100 пикселей махаон фараоныч действительно семафорит 9 Заповедей Блаженства из Нагорной Проповеди - на английском языке, пользуясь кодом еще сохранившимся у скаутов и в торговом флоте, что отчасти пародирует ситуацию с текстом на китайском. У автора не было не времени, ни желания переводить Библейские тексты также на язык жестов, в штрих-код, в азбуку Морзе и т.д. и т.п. Достаточно показать принцип - и дерзайте, миллионы, "...весь мир насилья мы разрушим до основанья!.." Репродукция квадрата разбита на 7 баннеров. Кончается баннером с рекламной надписью "Здесь мог бы быть ваш баннер". Вашего баннера там нет, что говорит о вполне доброжелательном отношении авторов к зрителю, так как технически реализовать такую задачку - вполне доступно нашей арт-группе. Теперь о работе Ильи Комарова "TCP/IP - картография", http://www.guelman.ru/flash/info/222/ Она принципиально корреспондирует с работой /178 и с "топографической" живописью австралийских аборигенов. Основная часть этой работы на сайте ipcart.lynx.ru/?r в проекте "TCP/IP - картография", для которого Ильей специально написана программа "TCP/IP - картография". В этом проекте отчасти показываются возможности новых концептуальных технологий. Очевидно, что дальше будет больше и интереснее. И о работе Петра Кочарова Динамизм лабиринта с точки зрения собаки без поводка /3d симуляции в проекте Микродраматургия, www.guelman.ru/flash/info/228/, которая, в свою очередь, корреспондирует с работой /222 и /178 (через медиа-алфавит) где в 3-д симулируется один из базовых катализаторов ближайших к нам (в ретроспективе) 50000 лет существования цивилизации - классический (парфянский) лабиринт, но - в связи с известной работой Джакомо Балла и некоторыми программными ограничениями... - с точки зрения маленькой собачки. Будучи профессиональным лингвистом, Петр рассматривает проблемы 3-д симуляций в лингвистической парадигматике. Современное искусство помимо освоения современных форматов и средств выражения и технологий требует реального освоения внутренних пространств - пространств внимания и пространств сознания. Это убедительно предвидел Казимир Малевич. В противном (и весьма и очень противном) случае оно становится мощнейшим способом проецирования суггестивных и проблемных комплексов, почвой для инфантилов, бунтующих рабов и прочих "экспертов", украшающих себя "ироническим взглядом на реальность", "принципиальным отсутствием пафоса в дискурсах" -и т.д. и т.п. А скоро в моду опять войдет пафос - и увы, увы... Это будет круче нынешних выставок Малевича и репортажей о них по TV... В заключение - несколько слоганов для баннеров - / Го - в Но! / Игру - в Театр! / PR intu VR! / В этом году у Интернета появился свой святой покровитель (пока только у католиков), Святой Исидор Севильский. Его день - 4 апреля neo.liga.kiev.ua/cgi/lenta/show_print.cgi?id=7863 Арт-группа Драконовы Ключи (Yakovishchinskie Kluchi) благодарит устроителей первого в России Flash - конкурса за предоставленные возможности.