Невский, Малый и наивный
Елена Невердовская
Галерея "Наив", 9.09.99
Все галереи и творческие центры в городе, как
известно, делятся на коммерческие 
и некоммерческие. И те и другие
тяготеют к единой оси как к залогу успеха - к
Невскому проспекту. Некоторым повезло и они
счастливо существуют в подворотнях и подвалах на
желанной улице или рядом. И это не элитарная
прихоть, а стратегически точный расчет. В связи с
этим кажется удивительным, если не сказать,
наивным, появление новой галереи на тихой
маленькой улице Петроградской стороны - Малом
проспекте. Ее название "Наив" говорит о
непритязательности и нарочитой эстетической
незначительности. Но если бы все так было на
самом деле, то открытие галереи вряд ли бы попало
на страницы всех более или менее крупных газет с
морализаторскими рассуждениями, что наконец и у
наивных и никому неизвестных аутсайдеров
нашлось свое место. А все дело здесь в психологии.
Куратор галереи Андрей Угаров, чья коллекция
примитивной советской живописи 20-50х годов легла
в основу экспозиции, психолог, проработавший в
Русском музее 15 лет, не производит впечатление
наивного ценителя анонимных творений, но знает
вещи, недоступные прочим неспециалистам.
Например, что людям всегда нужна приманка. И если
приманка выгодного расположения или громкого
названия использовалась уже сотни раз, то
соблазн собственного возвышения за счет чужой
малости - это свежее открытие: возвышается здесь
зритель - галерея так мала, всего две комнаты, а
картины так примитивны и безвкусны. Это
во-первых. А во-вторых, игра на интересе к темам,
вытесненным из официального, профессионального,
классического и актуального искусства в
подсознательную область искусства примитивного:
сентиментальные младенцы, аллегорические
рассуждения о добре и зле, драматургия
городского романса, просто красота. Этим готовы
наслаждаться придирчивые интеллектуалы, в этом
чистом безыскусном пространстве спешат получить
духовную пищу простодушные любители
возвышенного.
Там, на Невском проспекте, большие амбиции -
Музеи Современного искусства, Академии,
Артцентры, Сверхкартины и громкие имена, одним
словом все, что претендует на историю искусства.
Здесь, на Малом проспекте, - Н.Х. (неизвестный
художник), частная коллекция и незаметная,
неизвестная приватная жизнь. Именно те элементы
действительности, которые интеллектуальная и
эстетическая цензура не позволяет пронести в
большое искусство, потому что там диктует свои
условия или хороший вкус, или единый стиль, или
тенденции моды, или особенности художественной
стратегии. У примитивных, наивных художников, как
и у графоманов, нет этих требований, они не
стремятся соответствовать запросам рынка,
потому что свои картины эти домашние художники
рисуют не в расчете на продажу, и не в расчете на
критику - эти произведения не имеют никакой цены.
А стало быть, они, эти бесценные творения, - могут
быть весьма высоко оценены, ведь подобную
нетронутую интеллектуальной культурой манеру
невозможно подделать, примитивная картина
безыскусна, любое подражание ей окажется
нарочитым. И в этом коренится отнюдь не наивный
интерес возникшей галереи - стать участником
существующего в мире рынка примитивного
искусства, тем более, что это место до сих пор в
Петербурге пустовало.
К тому же, у куратора галереи есть определенная
уверенность, что советская примитивная живопись
20-50х годов станет приманкой и для зарубежного
зрителя. Что не пройдет европейский или
американский знаток и ценитель примитива мимо
почти по Джоттовски пластичного "Портрета
учительницы" (Н.Х., 1929 год), что жанровые картины
послужат иллюстрацией тех особенностей
советского быта, о которых умалчивал по
идеологическим причинам недавно еще популярный
там соцреализм: буржуазная комната с ковриком и
монстерой в кадке, курящая женщина,
офицер-любовник и муж-фронтовик.
Тем не менее, эти надежды основываются не
столько на вере в психологию, сколько на знании
собственных возможностей и связей, оставшихся,
видимо, еще с Русского Музея. Так Зураб Церетели
уже выдал Андрею Угарову доверенность на
формирование коллекции Музея Современного
Искусства в Петербурге сроком на 2 года, которую
они при случае показывают пожарным. Это, впрочем,
играет на руку не только галерее, но и, хочется
надеяться, будет полезно всему современному
искусству Петербурга, поскольку музеев у нас, как
известно, не хватает. Если же говорить о
коммерческом и некоммерческом, то модель
галереи, в которой они работают друг на друга, для
города пока нова, хотя имеет большие перспективы
и может со временем стать образцом для других.
