КОРНФОРД & КРОСС (CONFORD & CROSS), "КОСМОПОЛИТЕН" ("COSMOPOLITAN"). NIKOLAI FINE ART, НЬЮ-ЙОРК, США
ЕВГЕНИЙ ФИКС
В своем проекте "Космополитен" Корнфорд & Кросс используют видеокассеты, на которых представитель американского брачного агентства интервьюирует российских женщин, желающих выйти замуж за иностранцев. Обычно записи этих интервью агентства предоставляют потенциальным мужьям, что помогает им определиться с выбором. Видеокассеты потому-то и оказались в руках у Корнфорда и Кросса, что они стали клиентами этого брачного агентства со всеми вытекающими из этого финансовыми и эмоциональными последствиями.
Экспозиция в галерее Irene Nikolai как раз и состояла из видеопроекции фрагментов этих интервью, а также из фотопортретов интервьюированных женщин, сделанных засчет увеличения видеокадров. Впрочем, проект "Космополитен" предполагал также и второй элемент - грузовой контейнер, припаркованный под заброшенным железнодорожным мостом на West, 22 между 10-й и 11-й авеню в районе Челси. Железные двери контейнера открывались, обнажая экран, на который проецировались фрагменты интервью с сотнями россиянок. Так, в проекте соединились эстетика американского "drive-in movie" с русским конструктивистским перформансом начала века.
Одна за другой женщины предстают перед камерой. Их жесты, манеры, одежда, прически, их женственность отсылают зрителя к возвышенным образам западной визуальной культуры недавнего прошлого. За кадром слышен голос проводящего интервью (мужчины), который быстро задает женщинам вопросы. Вопросы повторяются. Стиль интервью напоминает скорее "пробы" или даже допрос. Каждое интервью сопровождается информацией об имени, возрасте, весе, росте, семейном положении и профессии женщины. Возраст варьируется от "до 20" до "за 40". Профессии включают весь спектр: от домохозяек до физиков-ядерщиков. Декорация достаточно мелодраматична: темно-зеленые бархатные шторы и обитое таким же бархатом кресло освещены театральным светом. Вначале камера неподвижна. Женщина входит и садится. Камера приближается и удаляется от объекта, фиксируя крупный план, средний план, опять крупный план.
Ответы же женщин свидетельствуют о том, что они не столько объекты эксплуатации, сколько личности, сделавшие свой выбор. Этот выбор основан на социальных и экономических соображениях и приводится в жизнь с помощью технологии. Согласно Корнфорду и Кроссу, "если видео ответственно за эрозию коммунистической системы ценностей и распространение западных образов массового потребления, тогда брачные агентства наживаются на желании воплотить в реальность фантазии, навеянные глобализированными медиа". Художники еще раз указывают на связь между индивидуальной свободой и социальной ситуацией, на то, что "личное есть политическое". Исход такого количества молодых, здоровых и образованных женщин из одной страны указывает на кризис российского "masculinity". Впрочем, успех подобных брачных агентств симптоматичен как свидетельство личной и социальной дисфункции западных мужчин.
© 2001 - Художественный журнал N°36